别问我谁是迪斯科[八零] 第18节 (第1/2页)

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“这有什么！”郭美凤不愧是亲妈，立马就帮儿子找到了理由，“肯定是艺名！我演出那会儿，观众只知道我是‘四两银’，基本没人叫我郭美凤！”

四哥见他们一直说不到正题，焦急地问：“老五，你真的唱一首歌就要三百块啊？”

狄思科一愣，“报纸上连这个都写了？”

他赶紧展开报纸，仔细看了一遍新闻内容。

这篇新闻的标题为《从“供给制”到“商品化”，文化市场的一潭死水变活了》。

刊登在日报的第二版，几乎占了一整个版面。

主要讲的是改开以后，八亿人看八台戏的历史被彻底改写，打破了文化服务被国家包办的格局，各地涌现出许多新型文化市场。

作者在这里举了两个比较典型的“文化商品化”的例子，一个是广州出现了一家产值上百万的影音公司，另一个就是北京的一间音乐茶座里，观众竞价点歌，一首歌被争出了三百块的天价。

“狄道格”和“耶利亚音乐茶座”都被反复提及多次。

而且这篇报道中唯一的一张配图就是他的那张。

见他放下了报纸，狄思慧又将另两份也递过去。

“五哥，这是今天的晚报和这礼拜的青年报，上面也有你呢！”

狄思科心中诧异，但还是将报纸接了过来。

晚报的内容与日报的大同小异。

而青年报上那篇针对性极强的专题报道，则引起了他的注意。

文章题目叫《新人歌手横空出世，歌星会唱也应会说》。

这篇文章的切入点比较刁钻，作者先是批评了某位著名歌星在接受电视采访时，说话毫无逻辑，常常词不达意，让观众大跌眼镜。

提议歌星们应该重视语言表现力，在舞台上，既要展现动人歌喉，也应言之有物，体现自身的艺术修养。

然后这位作者便举例还原了耶利亚音乐茶座中，三位客人为了一个点歌权激烈竞价的全过程，并为读者呈现了新人歌手狄道格，在面对天价点歌费时的处理办法。

称赞其言辞真诚，重视与观众的情感互动，此番应对便已价值三百。

相比于那个被嘲讽的著名歌星，作者对狄道格这个新人的态度，可谓是宽容又欣赏。

但狄思科的心情却颇为微妙。

这个作者在文中对狄道格的背景做了详细介绍，不但知道他跟大明星一起拍过牙膏广告，还说他“师从著名作曲家、声乐教育家白宜萱”。

在此之前，连狄思科自己都不知道，给他上声乐课的白老师竟然这么有来头！

几天之内突然冒出这么多跟他有关的新闻，还对他这段时间的活动知之甚详，这要不是有人特意安排的就见鬼了！

“儿子，这到底是怎么回事？你真赚了三百块的点歌费？”

狄思科回过神时，一家人都眼巴巴地望着他，眼里既期待又忐忑。

他挑个猪蹄塞给侄子彬彬，点头说：“抽成以后，也就一百多。小六的学费先别急，我这段时间再多接点活。而且我之前不是拿回来两箱牙膏嘛，回头我出去支个摊儿，两箱牙膏也能卖几十块。”

郭美凤双手合十，念了一声佛，然后神采奕奕地说：“你现在可是一首歌能卖三百块的！摆摊儿的事，让你二哥四哥去，就不用你操心了！”

狄思科笑着答应了。

其实，申请表被学生处弄丢那事，让他这些天的神经都有些紧绷。这会儿瞧见他的四个哥哥，无论是瘸腿儿的，还是腿脚利索的，都老实在家呆着呢，他心里多少能放松一些。

尽管老五上报纸用的是艺名，却也足够郭美凤欢喜了，下午便置办了一桌好菜，让一家人为他庆贺庆贺。

在家里吃饱喝足后，狄思科重新披挂上阵，又赶去茶座上班了。

只不过，今天刚走到茶座门口，他就发现在“满座”牌子的旁边，摆着六个大花篮。

位置相当醒目。

狄思科以为附近又有什么门市部开业了，没怎么在意就擦身而过。

可是，过了没两秒，他又停下脚步退了回来。

只见其中一只花篮的条幅纸上写着——【预祝狄道格先生演出成功！】

他又去看旁边的花篮，写的是【to d，good show！】。

另外四个花篮上的内容也是这类祝福语，唯一的相同点是，都没有落款。

此时正是上客高峰期，许多熟客见到花篮旁的狄思科都跟他打招呼。

有人甚至笑着调侃：“小狄，恭喜啦！国际友人都给你送花篮啦！”

狄思科面上表现淡定，好似这些只是寻常小场面，内心里却恨不得赶紧掩面而逃！

如果于童此刻在现场，他一定要摇晃着对方的肩膀说：“别整活儿啦！这份突如其来的宠爱，我承受不来啊！”

第16章

为狄思科送上六个大花篮的人，并不是于童。

而是于童的大嫂蓝岚。

自那天以后，每逢狄思科有演出的日子，她都要送两个花篮过去，如此便坚持了一个礼拜。

这天晚上从茶座出来后，蓝岚没有直接回家，骑上车就去了文化局家属楼。