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司空位列三公，扬州牧手握江左行政与军事大权, 而吴国公这一爵位，在曾经的东吴故都建康, 更有近乎代主巡历的威慑力。这意味着司马复不仅是大梁相国司马寓的继承人, 更是江东土地名副其实的主宰。
是以，尽管他此前两次明确拒绝联姻, 但此刻在女郎们眼中, 早前的拒绝成了待价而沽的矜贵。只可惜, 女郎们很快收到消息, 司马郎君在路途中折返行台，今夜不会出现了。
于是, 众人将注意力投向坐在高处的东海王李琮。
从太子降为王, 在常人眼中是即位无望的贬谪，但在熟稔历朝掌故的门阀眼中，这却是个复杂敏感的信号。只因东海王的封号极其特殊, 前朝东海王最终更是行了摄政之实。
如今李琮贵为太保，领格物院祭酒，虽在实权上逊色于司马复，却握住了行台新政中百工利器的命脉。永都对他的任命意味深长，谁也不能断言这位温文尔雅的亲王未来没有翻盘的可能。
更重要的是，与司马复一样，这位前太子至今也尚未婚配。今日的东海王妃，未来依然有着升级为皇后的无限可能。
李琮坐在临河楼阁二层的阴影里，手握冷掉的茶盏。他能感觉到下方投来的无数窥探目光，这种优雅的狩猎让他感到阵阵烦躁。他的思绪依然停留在永都。他想，此刻青青或许正在太极殿的烛火下批阅奏折。而他，却在脂粉堆里被人当作软弱的猎物。
诗会的主题是歌功颂德。登台的士子无不神采飞扬，辞赋尽是围绕行台颁布的《奖桑农令》与《水陆通渠策》展开政治投机。
他们极有默契地避开了“迁都”二字。这虽是建康城公开的秘密，却仍是朝廷尚未捅破的纸。他们便在诗文中极力渲染江东“王气东渐”“灵秀天钟”的异象，将地缘上的繁荣归功于行台的德政。
每一篇骈文的起承转合都是在向坐在高楼暗处的行台大吏投诚，他们试图以此于正在重组的吏曹中谋得职位。每有堆砌辞藻形容此地为“社稷重兴之基”的佳句出现，席间便传出大量心照不宣的喝彩捧场。
李琮听着这些所谓辞宗挥洒才情，心中一阵阵泛起冷硬的厌恶。论及辞藻堆砌、锦绣其外的文章，天下无人能出其右。下方广场上士子的词句，大抵不过是在拙劣效仿他的旧作。
曾几何时，他也以此为傲，沉溺于自己诗文的轻灵与浪漫。可此刻，陷在建康城的浮华里，他无比怀念来自永都的严肃公文，甚至记忆中，年少时道观早课背诵的律条都可亲了。
一艘画舫顺水漂至。
千百盏灯笼的映照下，河面波光金红俗艳。此画舫通体漆黑，未燃灯火，生生扰乱了氛围。船头立着一位白衣女郎，隔着重重水雾与嘈杂人声，吸引了许多人的目光。
女郎戴着轻薄的面纱，江风勾勒出她极细且韧的骨架。她横抱琵琶，身形随船头波浪起伏，周身散发着静谧与疏离之意。
席间士子纷纷侧目，私下议论其必为绝色。李琮原本并不在意，但当画舫滑过楼阁窗下，他捕捉到了女郎面部的侧影。
那一瞬，他的心跳近乎停止。
太像了！
尽管隔着面纱，尽管光线昏暗，但那女郎的侧颜竟与青青如出一辙。
可错觉马上被剧烈的违和感撕碎。青青成年后的气质如刀如戟，是立于高台之上俯瞰众生的威仪；而画舫上的女郎，即便在黑暗中，气息也是清丽哀婉的清晰悲悯。
这是截然不同的灵魂。
并且，身体姿态也迥异。青青久经战阵，即便腰肢纤细，但骨骼也是足以支撑重甲、骑乘战马的英挺。而眼前女郎，便是和寻常人家的姑娘相比，身姿看起来也柔弱许多。那是近乎病态的纤软，叫人不由自主心生怜惜。
就在这时，女郎脚下的黑船没入一片阴影，在水流起伏中，其素白丝履竟像是虚踩在金红波光之上。随着船身前行，伊人在狭窄的甲板上身姿轻盈，呈现若即若离的漂浮感，仿佛她并非立于船头，而是正循着粼粼水光凌波而去，美得令人窒息。
洛水之神，名曰宓妃。
秦淮河畔，一片神往与唏嘘。
世人都道，太子笔下神人之爱烂漫至极，但太子心中除却苦闷，唯有不安与失意。
一个关于黄初八年的旧梦。
梦里一直下雨，他在洛水岸边看着青青。
没有道别，她转过身，步履平稳地走向水雾弥漫的江面，像奔赴战场，又像离开人世。
“青青，哪儿也别去。”他的声音带着哭腔，卑微又小心。
但是，江面静得可怕，她没有回应。
她走得果决。很快，最后一片衣角也消散在白色的虚无里。
她消失了。
天地间唯一的她消失了。
他孤身站在黄初七年的除夕，看着时间在这里折断。
